Por su lente pasaron un ojo y un puñado de hojas. Entonces los compuso como si fuera un pintor que hace un retrato. Fue una suerte de momento de gracia, o como él lo llama de antropomorfismo y pareidolia pura, ese raro fenómeno en el que la ilusión compone realidades.
No contento con ello, Klaus Enrique Gerdes se fue a buscar referentes en la historia del arte. Uno era Giuseppe Arcimboldo, un pintor del Renacimiento italiano, exponente del manierismo, que fue redescubierto en pleno siglo XX por los surrealistas.
“Me desilusioné mucho porque la idea que yo había pensado tan original ya había sido hecha, y de una manera espectacular, hace más de 400 años”, dice en un mail, Klaus, un fotógrafo que vive y tiene su estudio en el barrio de Chelsea, en Nueva York.
Sin embargo, mientras más investigación hizo sobre el tema, más se dio cuenta que si bien Arcimboldo había recreado estos “hombres verdes” de forma tan ingeniosa, no había sido el primero en hacerlo. Pietro Aretino también realizó trabajos similares.
Concluyó que esa “tendencia a atribuir rasgos y cualidades humanos a las cosas”, como define la Real Academia de la Lengua el antromorfismo, era tan “vieja como la especie humana”.
Así que siguió con su proyecto, tomó como punto de partida la obra de Arcimboldo y reinterpretó su obra en sus primeros trabajos. Pero, mientras el italiano pintó en óleo, él fotografió las composiciones.
Al revivir cada retrato se presentaban desafíos como, por ejemplo, no encontrar alguno de los vegetales, frutas o flores que utilizó el artista italiano, porque eran producto de la fantasía.
El hecho de trabajar con objetos reales le exigió una disciplina diferente al rigor de la pintura, y en el ensamble de los elementos, importó cada vez más las relaciones entre ellos. Se utilizaban en gran cantidad, más que todo cuando hacía los de flores.
Poco a poco, cada uno, a su manera, fue tomando forma. Hasta que “la ensalada de frutas te empieza a seguir con la mirada...es un poco espeluznante”, remata.
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